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你来我往的三重寓意，是石桥和天桥上向两方的分别，生死的歧轨，感情的重逢。

这不是适合改为电影的小说。

隐晦的寓意，繁琐的细节，节奏缓慢，大篇幅的独白。

相比于汤圆酒糟长篇环环相扣的情节，这更像是他随意写出，来虐一虐读者的产物。

孟淮明的备忘录里记录了导演关于这部片子的改编要求，硬性的一点是要取缔掉大部分两位主角在十八岁以前的经历，这不用提点，孟淮明都能准确操作。

不好办的是孙导还执念着他成名作的少年情怀，要求将高考后约见的那一场戏写出风格写出氛围。

至于是什么氛围，孙导自己也讲不清。

他磨光了灵性，还在妄图找回那惊鸿一瞬的激情辉煌。

要求叠加下，就已经相当于要把小说的结构打散。

全文三万字至少有一大半是回忆，砍掉了，重点就要转移到代表“梦境”和“现实”的时间线上，而这些在原文仅是三言两语。

说白了最后还是靠编剧瞎掰。

孟淮明接耽改剧的经验不是没有，但这种风格的本子还是第一次见。

之所以抢着要，挑战自我的成分比较大，加上汤圆酒糟确实是个可以依傍的笔名，他本人也挺喜欢他的风格，当时就拍板接了。

后来阻碍过大，孟淮明自己又诸事缠身，付了违约金当起甩手掌柜。

可现在这部小说于孟淮明意义就大不相同。

这是燕灰的小说。

并且也许是他唯一一次能再次接近燕灰的机会。

近来燕灰精神稍有好转，孟淮明旁敲侧击过他失控的原因，他本人只说是之前过的不大顺，伴生抑郁倾向。

总之都是不明所以的病症。

孟淮明想追问，忍了又忍，最后还是决定让姜华去打听。

他更想让燕灰亲口告诉他，而可能性几乎为零。

从前燕灰就是随遇而安的性子，换了新地方也没见什么不适应，他默默地搬进来，默默收拾起屋子。

房子离市区远，开车要四十多分钟，好处是空气质量高，面朝人工湖，风景不算太雅，也胜过钢筋铁骨的森林。

燕灰不怎么看湖，头几天只是拉紧窗帘闷头睡觉，三餐要么叫外卖要么吃姜华带来的垃圾食品。

睡过了几天后他就开始写东西，具体写的内容孟淮明没有过问。

他很少外出，不进厨房，从早到晚泡在书桌附近，手写和电子版切换进行。

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